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2007.03.03 11:28:55

我也迁走

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2007.03.03 11:26:02

不上相

我觉得自己不上相。不论是抓拍，摆拍，黑着拍，闪光拍，修饰一新后拍还是拍完了再修饰一新，看着照片我总难以相信自己就是这么个样儿。可能有两个原因，一是底子确实不好，脸比较宽阔，经镜头一扩大，就是给脸上的肉留多少心理富余也是难以置信；二是确实有点自恋，一天照100次镜子起码有50次觉得自己比照片好看。

专业人士分析，不上相是必然的。首先闪光灯或者特亮的光能让人脸部缺点毕露，身材走形。只有影棚里人工制造的柔和光才能避免此问题，女性掩藏了皱纹和赘肉，男性轮廓分明。所以在大型活动或者走红地毯的时候，强光刺眼，除了超级自信外，大部分明星都避免穿白色的礼服。另外是远摄镜头焦距太长，能把远景变成近景，人一拉近就不可避免地变形了。这就解释了为什么狗仔拍的明星都那么惨不忍睹，尤以“毁人不倦”的《苹果日报》为甚。因为这些技术原因，因为被拍摄了才被认识了的明星都依仗后期修饰，还有些人有特别设计的拍照造型，比如王心凌从来只露右半边脸，陈慧琳很少有正面照。前者左脸畸形，后者颌骨太宽。

还有一个不上相原因据说是拍照的人。曾经有一朋友拿着张前女友的照片作为佐证，女孩站在一群人中央，光线刚好，形态俏丽，其他人七扭八歪的都变形了，完全沦为她的背景。该朋友依此认定拍照片的人跟前女友有暧昧关系。这一说法未经科学认定，如果是真的，那外国的时尚摄影师得多博爱，中国的时尚摄影师得多么仇恨社会。

既然大家都不上相，那就欣然接受得了。有一些人明知道照片丑陋，拿出来显摆那叫坦率或者幽默；最怕的就是没有自知之明的不上相。代表人物是芙蓉姐姐。此女一出，祸害万人。脸稍微圆了点的女性都糟了殃，动不动就被冠以“芙蓉”称号；还有一些爱摆S形的女明星也没能幸免。前一阵子芙蓉姐姐突然穿了件跟明星黄奕一样的上衣，女明星登时也被拉下水。这完全是只看表面忽略本质的愚蠢观点，要不被这些表面现象所迷惑，看到芙蓉姐姐的精神实质。单讲芙蓉的肉身，也相貌端正，体态丰满，算不得丑得触目惊心，招人不待见的原因，一是糟糕的衣着品位，想破脑袋也想不出她从哪儿淘换来那些花里胡哨的衣服，最近她在淘包上开了服装店，“芙蓉牌”服装卖天价，首都时尚界又添奇葩。二是没由来地超级自恋，明明中人之姿，非自比黛玉天仙，仿若雪霁寒花，人对自己外貌的认知低到如此程度也算天赋异禀了。因此不要看见点皮毛就乱喊“芙蓉姐姐”，判断一人是不是堪比芙蓉要参考以上两个硬指标。

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2007.03.01 11:18:04

男书包女手袋

有一阵我一男性朋友突然中了魔障，整天老哼哼《有话好好说》里面那段北京琴书：“我从小在北京土生土长，没招过谁，从没惹过谁，总想要点强。省吃俭用好不容易，我买了一个电脑，爱如珍宝，小心翼翼，在书包里装……”遇上拎着包的他就唱一遍。有一回见一姑娘新挎了个CUCCI，他哼哼一番之后末了还拍着人家的包说：“这书包真不错！”

从女性观点说，电脑包可以叫“书包”，CUCCI之流还真不是“书包”，得叫“手袋”。男性与女性的对立可能在手袋上展示得最明显。按照佛洛伊德那一套，凡是柱状物都跟阳具有关，凡是带口的都隐喻女性的下身，手袋是最形象的女性生殖器象征了，不论大小，口都被拉链或系带封住，包身幽深而神秘，大部分情况衬里还是红色的，里面装的东西对一般人来说都是禁忌，只有最亲密的男性才能有幸得见。依此逻辑，男的对脏兮兮灰扑扑的包，光感很高的包，堆积在一起成千上万的包，甚至大包都没好感。

可今年佛洛伊德的理论完全被时尚给颠覆了，大个头儿的，漆皮的手袋特别流行。在《纽约客》时尚专刊上看见一女作家写的手袋故事，她去参加一文人聚会，里面的女文人都是左翼知识分子，打扮得不修边副，可手袋却很了不得，她估算了一下，小聚会上的手袋大概总价值十几万欧元。“这些包在沙发上放了一排，每个都跟火鸡那么大。”时尚声誉很差的女文人都觉悟了。今年爱马仕已把经典的Birkin增大到无以复加的程度，高半米多，又非常贵，看着更像是一件艺术品，而不是日常配饰；圣罗兰也出了新款流行超大号Muse，并发布了类似尺码的冬季款“Downtown”手袋；Burberry拥有Icon，这个手袋的体积几乎与一个手提箱一样大；LV生产的包就是个小箱子……背起这些大个手袋，女人个个都好象圣诞老人的女助手。在大包身上，佛洛伊德的男性思维完全没有市场，在女人眼里，大个儿手袋不仅缓和两性关系，而且能讨好男性，背上它就使人感觉苗条和娇小，弱不禁风，因而符合男性对梦中情人的描述：穿着细细的高跟鞋，挎着大包，柔弱，而且性感。

另一个男性不能理解的是昂贵的价格。今年《福布斯》给手袋列了个榜单，“十大贵包排行榜”，第一名是Fendi 新出的"B.Bag" ，要价2万7000多美元，第二名是爱马仕的"Birkin" ，要价2万美元。换算换算这个价钱都够买辆本田CRV了，怎么就化成一块皮子两跟带了？以往拎包党还时兴铁片划包取物，现在铁片万万用不得，名牌手袋一把拎去，里面东西都扔了，包拿到二手市场以7，8成价格回收，着实不错的买卖。从功能上说，昂贵的手袋可以挽救女性可怜的虚荣，真假LV虽然区别不大，但真货让人底气上扬；款式也不重要，只要LOGO是熟悉的就好。这事儿在LV新出的蛇皮口袋上最明显，没有LV标识的专属民工，打上LV就品位陡升。手袋更是被附着了情感，几年前的电影《美丽人生》里，有个塑料袋的80秒特写，它在风中舞蹈，与吵闹人群形成对比，男孩为此流下泪水。塑料袋尚且如此。有个大包爱好者曾经说：“我感觉这里面装满了我的人生！”人生这种东西可马虎不得，就算经营不善，面子还要有的。对男性来说，包就是“书包”，以功能性为主，重点是里面装的东西，可对女性来说，省吃俭用好不容易，买回的不是一个电脑，而是个手袋，她爱如珍宝，小心翼翼，里面装满了外表光内里糟的人生……

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2007.02.26 13:27:56

79奥斯卡

春节前我在三联上有个奥斯卡预测
颁奖前又跟贝老师缩小范围打了个赌
事实证明我预测全准!最佳男女,最佳导演和最佳影片,我全说准啦!
我太牛比了!

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2007.02.26 03:43:04

假期结束啦

一,假期以跟同事们一块滑雪开始.(因为照相的人水平太差,没能捕捉到我在雪上飞驰而过的矫健身影.只有我跟贝老师坐着休息的照片)

二,肯定要回家.爸爸除了用电脑打联众游戏,还会炒股票,收发邮件,百度新闻,看我的拨棵……妈妈还是每天忙呼早中晚饭。他们都没怎么变，好象比去年还显得年轻了。我只能看到这些皮毛吧，但至少今年他们都非常高兴。因为住的时间短，还没来得及跟爸爸吵架。人的适应能力太强了，回家之前担心不习惯一家人的生活，离家之前又特享受吃完上顿等下顿的日子。到北京第二天，爸爸喝多了在电话里哭腔：“我想我女儿我想我女儿！”他喝多的原因是妈妈朝他发脾气，妈妈朝他发脾气的原因是他喝多了酒。。。。希望今年妈妈能够好好享受旅行，爸爸少喝酒。

三，看完了已有的〈英雄〉，〈豪斯医生〉，〈越狱〉
发现无须下载在线播放的美剧网站：

http://www.meitv.cn，有点小，怕麻烦就凑合吧．

四，看＜父辈的旗帜＞，我太孤陋寡闻了，以前没听过这个故事，所以觉得挺好．
＜绝代艳后＞，奶猪说的对，就是穿古代ＰＲＡＤＡ的恶魔．
＜百老汇ＤＡＮＹ　ＲＯＳＥ＞，伍迪．爱伦脑袋上的秃圈还不明显，像早期的周星弛一样，诙谐得不够自信
＜早安越南＞，相当于中央人民广播电台＂音乐之声＂越战版，只是不知道是不是所有ＤＪ都喜欢往陌生人手机上发浪照

五，读了＜法兰西遗嘱＞，机场看完，部分感受已经抒发了
＜空调噩梦＞，亨利．米勒不愧是最牛比的元气派作家．

六，假期以大雾天儿京郊游结束．要问玩得怎么样？我激动得到现在都没睡！

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2007.02.26 02:19:19

这是四点零八分的烟台

北京大雾，烟台到北京下午1点的飞机延误了。

侯机的人里有不论跟谁说话都坚定而响亮地使用烟台话的大叔，几组北京-烟台联姻的一家三口，两个带小孩的单身妈妈，几对旁若无人的情侣，几个单身女子，一些很快凑在一起说高考和伙食的大学生，两个外国人，还有一些别的人。我手上有一本小说，一边翻篇一边发呆，周围有同样的无所谓气场，谁没经历过几次误机呀。两个刚会跑的小孩在空荡的机场大厅踉跄着尖叫，有个穿黄衣服的拽着只玩具猴子，她妈用遥控法，跟在后面2米，喊：“不许爬楼梯！”“别躺在地上！”“不准动爷爷的鞋带！”。另一个穿红衣服的被妈妈牵着，母子寸步不离。俩小孩在楼梯前会师，开始比赛往上爬，遥控法小孩很快领先，寸不不离小孩他妈就气急败坏地抱起孩子抵达终点，笑咪咪地哄逗：快给小妹妹加油哇！俩老外中有一个女的，固执地拖着箱子背着大包在机场里转圈，第五次转到我这儿，我内心的崇洋媚外被激发起来，坚信说外国话的人比说烟台话的人更有故事，更传奇，我企图跟她对眼，可她默默地又转走了。还有一个坐咖啡吧里，手里捧着一本很厚的书，偶尔抬起头，是一张被岁月抽打过的脸。他穿着红色登山服，留平头。我非常好奇他是为了什么来到这个小城，是个国际流浪汉？玩航海的？葡萄酒庄的外籍专家？当着乡里乡亲的面儿，我实在是没勇气走过去搭讪。

比我们早的，比我们晚的航班都取消了。广播只会说：CA1972次航班因天气原因延误，请大家耐心等候。一烟台话大叔感慨：“国航不愧大公司，比那些小航空公司会处理四儿，明天后天大后天的飞机火车全满，不取消就是对得起俺们。”有一消息灵通人士打了几个电话，4，5点钟能飞的民间消息就传遍了大厅。每个人都心领神会，继续发呆。“咚咚咚咚——”新闻联播嘹亮又熟悉的开篇曲一响起，人人看表，难以相信已经7点了。新闻铿锵有力地播报着一条：北京遭遇几十年一见的大雾，上万旅客滞留机场。大伙全起立了！人人难掩脸上的愤慨，又感觉与这一新闻事件息息相关，简直参与了历史。吃碗面的面条还耷拉在嘴上就那么扬着头，一群人涌进吸烟室，电话声此起彼伏，小孩在没了耐心的妈妈怀里大哭，有人破口大骂……广播不得不安抚群众，大雾，排队起飞，耐心等候云云，总之要想离开烟台，起码夜里12点。

我看的小说叫《法兰西遗嘱》，是个俄法混血写的，讲他的法国姥姥。“一个头发灰白的女性，睁着一双沉静的大眼睛，和她的外孙一起坐在被太阳照射得灼热炙人、寂无人烟的大草原深处。这种远离喧嚣，与世隔绝的空旷，十分具有俄国风味。他们互相用法文交谈，这实在是世上最自然不过的事了……”我很奇怪这个头发灰白的女性是怎么抵达俄罗斯的，前面的100多页就是在无所谓的等待，发呆，焦虑，跟随人群暴躁中被翻过去了。抽烟的人已经撤离吸烟室，孩子嘬着大拇指睡了，有一半的人躺倒在椅子上，女老外还在转圈，男老外在看书。我总算也沉下心来。她是从巴黎走到俄罗斯的！有时候也乘火车，或者四轮大马车，大部分时候步行。当时1907年巴黎-北京经俄罗斯的汽车拉力赛刚刚举行，在这段距离中间有个像农村妇女一样披着头巾，背着装满废纸和碎石头的年轻法国女人在血污、疾疫、泥浆里前行。走，汽车拉力赛，这样的字眼最让我心绪难平。如果用走的，我已经快到济南了吧，开车的话，也过了天津。

我最先听到的是一烟台话大叔的高嗓门：“少废话！快把国航代办给我们叫来！”已过了12点，是走是留，已经没人理我们了。几圈人围住扎着漂亮领结的地服姑娘，一个扭扭捏捏的国航代办一现身，人又簇了几层。这里面大多数是不怎么发言的“人民群众”，主要是烟台话大叔，一家三口组合，想显示男子气概的情侣中的男孩，他们愤怒、挺拔地站着，形成一种无声胜有声的气势。其中有几位身材魁梧、嗓门大、颇有勇气的“激进分子”，站第一排，首当其冲地与代办男对峙。但这些人还需由年轻男女，大学生组成的“知识分子”点化。比如一文气姑娘细声细气地说：“我们已经是很有礼貌的旅客了。等10多个小时，这要在北京，在上海，在国外……”，几个“激进分子”就上前一步，喊：“是不是非要我们来点不礼貌的呀？”一个大学生说：“我们正点航班变成了红眼航班，这怎么算呢？”另几个“激进分子”就齐声叫：“赔偿！赔偿！”我自然融入“知识分子”小团体，提高嗓门说了几个“违约”，“没有起到告知义务”之类的书面语。每当我话音一落，代办男就死死盯住我，脸上一阵抽搐，胳膊隐隐发抖，如果没有“人民群众”人墙隔在我俩中间，他一定会上前把我撕碎。漂亮的地服姑娘躲在角落不吱声地偷乐，说不定这位国航代办平时很趾高气昂，经常借机调戏姑娘，现在他被人围住大声叱责，却只能隐而不发，连声道歉，他还必须绞尽脑汁小心措辞，否则一言不慎就会引发暴动，而此时机场保卫已经下班，警察同志更是找不着了。人群里当然有最不受欢迎的“叛徒”，一眼镜小伙拨拉开人墙：“别喊了，跟他喊有什么用？什么事也解决不了。我要到北京转机出差去新加坡，都改签三次了，我都没着急……”人人心里都清楚这不过是场集体发泄，不求解决问题，只要发发怒气，这种貌似清醒，实则炫耀的格格不入言论实在讨厌，但没人大声反驳这个“叛徒”，人墙默默地把他挤到后边，“人民群众”此时不想显得不团结。

代办男以搜集毯子为由溜走了，10分钟后，广播说，凌晨3点飞机抵达烟台。人群开始叫醒睡着的同伴，收拾行李，拍打衣服，合上书。一领导摸样的人被机场工作人员护送着进来，他从家里，或者从休息的宾馆刚刚到。“特权阶层”都来了，这次肯定能飞！乐观的情绪重新回来。互相不理睬的人因为共患难开始聊天，有人在讲述自己每坐飞机必然延误、起飞了降不下来，没油……叫人不得不怀疑一切皆因他而起，还有人庆幸临行前多穿了条毛裤，以挨过了机场的寒冷夜晚。怎么显示自己的幸运？想想那些更不幸的人。大伙纷纷同情起在北京上了飞机却不能起飞的人，他们可是在狭窄的机舱里等了10几个小时！等那架飞机真正落下，好多人都把脸贴在玻璃窗上，大风中陆续走下不足20人，他们都是勇者和意志坚强的人，每个人都满脸倦容愁苦不堪，可依然在风中向我们挥手。窗里窗外默默无声，但双方都感受到了互相的问候：“你们辛苦啦！”

我扣上安全带，已经过了凌晨4点。坐我旁边的竟然正是那个穿红色登山服，留平头的老外男。我犹豫了14个小时要不要与他搭讪，现在我还有50分钟。那正好是烟台飞北京的时间。

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2007.02.18 09:10:30

大家过年好呀

在木兰街和府前南街之间，有一个奇怪的小公园。即使在阳光灿烂的日子，那也是令人伤感的地方。在北京我从未发现除了悲伤便一无所有的公园，那都是围起来的真空，绝对不会存在一丝的个性色彩，只是一小片呼吸空间，在充满沥青、化学烟雾和汽油恶臭的城市中的一片绿洲。可在这里，我们只有自然公园——一大片土地上散发着使人震惊的大自然的反常现象和魂灵。

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2007.02.12 11:11:44

两个“在路上”故事

凯鲁亚克的朋友霍姆斯说：“〈在路上〉寻求的目标是精神领域的，虽然他们一有借口就横跨全国来回奔波，沿途寻找刺激，他们真正的旅途却在精神层面；如果说他们逾越了大部分法律和道德界限，他们的出发点也仅仅是希望在另一侧找到信仰。”50年来背包客层出不穷，自助游异常容易，似乎精神层面的“在路上”显得越发高级。这里要讲的两个人，作家冯唐和旅行者谷岳，他们可以被简单粗暴地划分为精神的“在路上”与身体的“在路上”，但作家也并非没有物理位移，旅行者也不是不会精神激荡，他们的区别是成熟期与青春期的迥然不同，是把生活分为现实和理想两条线的兼顾者和懵懂的理想主义，是无论用什么诱饵也不能把他训练成猴子的人和不必诱惑就愿意表演疯狂绝技的人之间的差异。你可以赞同某一个，却不能分了等级。旅途中他们也体会了“在路上”的没有根底，不拒绝一切，自由，疑惑。他们寻找的信仰在地理上共同指向一个目标：北京，但那个信仰究竟是什么，就好象他们各自吮住的一片柠檬，它香而苦涩的汁水不能为人所知。在见到这两人之前，一个中年人突发感慨：“我觉得自己已被世俗生活打败。”同样的问题问他们，冯唐说：我在努力不让世俗生活打败；谷岳说：我相信世俗生活打不过我。如果非要把这段旅途当成一场战争，不论打赢了还是被打败，他们比起那些从来没有上路的人来说，更艰辛也更幸福。

冯唐：择一城而终老

二十七岁之前，冯唐没出过北京，第一次坐飞机，就飞到了旧金山。之后六年间，他的身份分裂成两条线：第一条是从协和医院的妇科大夫变成了咨询公司的高层，定居香港，常飞京沪美，飞国航，积累了几十万公里里程，回北京都要住酒店；另一条线是作家冯唐，写了小说〈欢喜〉，〈万物生长〉，〈18岁给我一个姑娘〉，〈北京北京〉，这些精神游离的产物大都跟北京纠缠不清。
学了8 年医突然就飞美国学管理了，说起来简单，觉得没意思。可第一次解剖大脑标本，冯唐坐在解剖台前，被福尔马林浸泡得如皮球般僵硬的人类大脑摆在面前，伸手可及。管理实验室的老大爷说，这些尸体标本都是解放初期留下来的，现在收集不容易了，还有几个是饿死的，标本非常干净。什么是人？一个干净的标本就解释了，这样的答案不令他满意。学管理也不过是长辈的一句提示，就美国深造了，就进大公司了。大公司是做战略规划的，从小他就在这方面不凡。从小学五年级开始存了三十本大大小小的记事本，初一的一本，里面的一页，沿着时间轴，画了三个平面，分别表示近期，中期，和远期。近期目标是读完王力的四册《古代汉语》，中期目标是读两通前四史和老庄孔孟，远期目标是通读三千卷二十四史。五轮面试，大公司没看过那个近中远期目标，也发现了他在战略规划方面的潜质。按着这个思路，上进青年冯唐几年里就当了副总裁，作家冯唐是不是也可以这样规划？比如先定出远景和使命，立志流芳多少辈子，然后是途径，比如要不要学着写写短篇和中篇小说，时常在大型文学杂志上露些山水，混个脸熟等等。但他拒绝这种规划，精神上的东西他定不了目标，看不到终点，也排斥主流。他写过，如果文学是锅浓汤，“尽管我只是一只渺小的苍蝇，我要怀着对未知的敬畏和期待，飞进那锅浓汤，试着坏了它。”
〈在路上〉肯定不是冯唐文学道路的启蒙，他17岁就写了小说〈欢喜〉，青春寻找的故事，13万字，结构完整，堪比仲永，但〈在路上〉肯定是他精神路程的转折。到美国第一年读的，第一个作用是，工具书。原来小说可以这么写，讲述什么没有讲述本身重要，虽然拉拉杂杂，但贯穿始终有一股“元气”，虽然凯鲁亚克写小说时嗑了药，HIGH着，但这股“元气”如同自发，就像是个好体力的运动员，小说翻到最后一页就听他气喘吁吁地说：标枪扔干净了，铁饼也扔干净了，铅球也扔干净了。我喝口水，马上就回来。这股“元气”传染给了冯唐，他一坐在桌子前就变成了个文字炼丹巫师，出炉的仙丹都是诸如“我亲吻她，天空会划过一道闪电；我们拥抱，大地就会裂开；我们就地野合，生出来就是孔子”这样具有喷射感的文字。对〈在路上〉形式感的震撼也触及了心灵，冯唐想起了5，6岁时站在大杂院门口，里面住着自己的家人，院子里是唧唧喳喳说闲话的邻居，他不停问自己：“难道这就是世界的全部吗？”“在路上”的样子他曾经照样儿模仿过，开着破车，在美国的高速公路上跑上几千公里，但“在路上”的精神此刻被重新唤起，他想起“惊蛰”这个词，感受到“我要跑”的渴望，那种对生活的疏离感和疑惑，精神上的自由与独立。
就是凯鲁亚克，也曾经双重人格，他一边跟哥伦比亚校园帮鬼混，吸食各种毒品，一边又同劳动人民父母过着循规蹈矩的生活，后来他在路上一去不回。冯唐更双重人格，管理咨询师冯唐一直在脱离北京，他好象“在路上”，但又不是，他是个不反社会，积极上进，穿西装记得打领带戴袖扣的社会中坚；作家冯唐却始终在小说里游离，挂念北京，把它当成精神旅行的庇护地。他肯定没“垮掉”，他更像是菲茨杰拉德，长着观察的眼，握着记录的笔，是个有钱有闲的卧底。他曾经写过篇随笔，大意是说写字的人不能生活在社会底层，否则容易肉体悲愤、仇恨社会，不容易体会无声处的惊雷，看不到心房角落里一盏鬼火忽明忽暗；不能生活在涛头风口，这种状态，不容易体会布衣暖、菜根香、诗书滋味暖心房；最好的状态是像他这样，在边缘，双重人格。他老了想回北京，找个四合院住下，结束社会中坚冯唐的“在路上”状态，继续作家冯唐的精神之旅。到时候他躺四合院的长椅上，想着曾经见识过的风景，可心里还是那个疑问：“难道这就是世界的全部吗？”

谷岳：终点北京

2003年，美籍华裔青年谷岳（Kyle Johnson）辞了工作，卖掉几乎所有家当，从西雅图出发开始旅行。带着一只背包，三台相机，和一张单程机票，试图离开喧嚣和既定的生活，寻找生命中的真实和美丽。他花了两年零一星期，走了18个国家，最终回到出生地——北京。

这次旅行前，谷岳已经有过两次让他上了瘾的长途旅行。一次是18岁时类似“成人礼”的欧洲行，一呆就是6个月。另一次是从北京搭火车去西藏，他想买张学生票，就找了个办假证的买学生证，本想要个人大的，拿到一张北大的，随身携带假证，他在西藏呆了两个月。西藏之行他读了〈在路上〉，没能看完，但对搭车一幕始终不忘。凯鲁亚克描述了他生平最精彩的搭车旅行，一辆卡车，后面平板上趴着六七个小伙子，司机是两个金发年轻农民，路上见谁都乐意带上。“我们要去洛杉矶！”这群小伙子嚷嚷着。“你们去那儿干吗？”“我们也不知道，管他呢。”后来的环球旅行，谷岳经历了生平最挣扎的搭车旅行。第一站新西兰，为了省钱他决定搭顺风车，可即使对着飞驰而过的汽车伸出大拇指这么简单的动作，他也做不出来，这是个祈求的动作，需要极大的谦卑，他觉得自己太低声下气了。后来做了个大牌子，也依然难以将它伸出去，尝试、放弃、放弃、尝试，一个40开外的女士主动搭载了他，之后他对新西兰民族甚至整个世界，充满了信心。这是真正踏上旅途的人才能体会的挣扎与欣喜，整天在房间旅行的人无福享用。

这次旅行，可能有逃避的意思。谷岳刚大学毕业，在西雅图的通用汽车公司工作，在美国小学上到大学，大公司可能是人生段落的一个中止点。同龄人整天想着怎样在30岁之前升职，4、50岁时挣够钱提前退休，到时有一个房子，几台车子，一个老婆，几个孩子，可是快乐吗？自由吗？所有的愉悦来自别人的羡慕，忽略发自内心的渴望。听上去就像头脑一热，谷岳服从自由召唤，辞职上路。刚离开公司的几日，总会惯性地想着工作，真正到达新西兰，他躺在奥克兰的一个海边栈桥，看着蓝天，云特别近，突然意识到，已经是在路上。

在老挝万荣，谷岳遇到一个浅褐色眼睛的美丽女孩Noa。他们参加一个小派对，聊到很晚，送她回旅馆的时候他们在布满大坑的街上慢慢走，谷岳觉得胃里像打了个结，手掌全是汗，停到旅馆门口台阶前时心跳飞快，满脑子搜索勇气，但一瞬间勇气好象又蒸发掉了，他们还在交谈，说的什么却全记不得。看着Noa的眼睛，谷岳突然弯腰，吻了她的嘴唇。他移开一点点，Noa说：“真没想到。”然后笑了。他们在芭那度过了两天，之后在去印度之前，谷岳在一条浅河边向她告别，他们最后一次亲吻，她站在河岸上，朝着站在河中狭长独木舟上的他挥手。这可能是谷岳旅行的一个小缩影，他遇到的友善的人，愤怒的人，喜欢的人，厌恶的人，明明知道互相可能永不再见，但依旧共同体会与珍藏那短暂的幸福，伤感，失落，欣喜，抱怨，发疯……

不像凯鲁亚克那般疯狂，谷岳最多在越南的一个前美空军基地，躲避安全人员的追踪，在杂草和大坑中奔跑；或在巴基斯坦被当成孤身一人前去寻找本•拉登的美国人。也不同于匆忙度假的人，夫妻因为没有确认酒店而争吵，丈夫随时随地打开笔记本查收邮件，孩子大哭大闹，谷岳疑惑地看着他们，为什么不肯享受旅途的宁静？甚至与整日混在路上的其他背包客也不同，他听完一个日本人骑车环美一周，加拿大泛舟抵达北极的传奇，一边感慨他的勇敢一边想知道他是不是还记得旅行的目的地。在青年旅社，一个花白头发的单身汉在一群年轻人中显得格外孤独，他一辈子都漂泊四方，居无定所，更换工作、友伴和性。这种感觉在印度时格外明显，钱所剩无几，新鲜感渐渐消退，原本几个月的旅行打算拖延到了1年零8个月，谷岳真害怕自己又头脑一热，就在此度过余生。他打算前往终点，北京。

从巴基斯坦越过边境，他从新疆吐鲁番坐了42小时火车到达北京西站。身上还有800多美元，一个老大哥的训诫：千万不要一文不名的结束旅行，生活总要重新启动。选择北京是潜意识的，这是他的出生地。他也不认为自己是嬉皮士或“垮掉的一代”当代版，他自认为是主流青年，他的继父是美国60年代的嬉皮士遗老，而嬉皮士的后代大都积极上进。他暂时留在了北京，但再也不想穿上西装，旅行让他沾染了文艺气，打算搞电影。他不会呆着不动，虽然没想好，但一直在谋划下一次出行。生活也许像一个大病房，大多数人都甘心呆在里面，懒于更换病床。谷岳可能没有走出病房的大门，但他将病床从靠暖气片的地方更换到了靠窗的位置。

火车离北京越来越近，谷岳却出乎意料地平静，这是憧憬了很久的时刻，但脑子里空空的，什么也没有。他走下站台，没人知道他是谁，没人知道他都干了什么，他背着一个又旧又脏的背囊，穿着一双更旧更脏的鞋子。

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2007.02.12 11:11:04

前戏奥斯卡

每年奥斯卡之前影评人的文学修养都大增，突然特别擅长使用比喻。有一年是这么一个：“今年的电影让人感觉模糊，好象宰了只羊，看着乌七八糟的羊肚子，真不知道哪个会夺冠……”今年又看见一个：“奥斯卡提名名单如同布什的国情咨文，慷慨激昂，满篇废话，夸大其词，自我欣赏，要抓住重点完全不可能，可谁被排斥在外又会倍感委屈。”这种绕圈子的说法不过要表达一个简单的意思：谁都不想被奥斯卡拉下，可要在奖项公布之前说句准话，没门。

去年对《断背山》的赞许好象给奥斯卡评审委员会披上了一件标签是“包容”的自由主义外套，看看今年的提名名单，他们迅速把这件衣服脱了，露出穿在里面的“老派”牌内衣：更青睐古典的叙事方式和政治题材（《无间风云》，《女王》，《血钻》，《末代独裁》），为了显示正义和国际视角，赞同自诩国际人的做法（《巴别塔》），并号召要原谅敌人（《硫磺岛来信》），还想掩饰这套过于紧身的内衣，就别上了一朵颜色艳丽，有点俗气，但绝不轻佻的小花（《梦幻女郎》，《阳光小美女》）。这副形象一面世，就有了如下预测。

一．喜剧充当陪衬的历史或许不能改变。《阳光小美女》是个小胖姑娘意外参加选美比赛，一家子失败者携同前往的故事。导演风格和表演风格都是正剧式的，组合在一起，却是喜剧，最终一家子也没成功，但好象寓意深刻真切自然深受美国广大中产喜爱。可被提名为最佳影片太像点缀了，上一次奥斯卡把这个奖项赐予喜剧是1977年，伍迪•爱伦的《安妮•霍尔》，得奖原因显然不来自小老头絮絮叨叨的俏皮话，打动人的是小知识分子的淡淡忧伤，这个电影也不纯粹，像个假扮喜剧的悲剧。今年提名热门的另个电影也可以当成喜剧来看，《梦幻女郎》，欢闹悠扬的歌舞剧在一堆大闷片里显得足够有喜感，不过拿了八项提名却被“最佳影片”排斥在外，说明奥斯卡还是喜欢哭的不喜欢笑。但也说不定哦，另外四个最佳影片提名各有缺憾：《巴别塔》爱的爱死恨的恨死，《无间风云》太血腥了，《女王》太英国了，可如果就这么把最佳给了《阳光小美女》，那是不是太不给老同志面子了？还有克林特•伊斯特伍德的《硫磺岛来信》呢。

二．“不评选死人和黑人”的传统可能要再一次打破。实际上2002年这一传统已经被打破了，当年哈里•贝瑞成了第一位被评为奥斯卡最佳女主角的非洲裔美国人（她也因为在致词时哭得最久被载入史册），几分钟后，丹泽尔•华盛顿拿了最佳男主角。之后几乎每年都至少有一位黑人演员被提名，有11个黑人被奥斯卡宽容拥抱。今年却是创记录，有五个黑人被提名，提名为最佳男主角的威尔•史密斯（《追求幸福》），福瑞斯特•惠特克（《末代独裁》）；提名为最佳男配角的吉蒙•汉索（《血钻》），艾迪•默菲（《梦幻女郎》）；提名为最佳女配角的詹妮弗•哈德森（《梦幻女郎》）。但好莱坞的黑人社团对奥斯卡的种族包容并不以为然，点缀的意思多过真心赞许，获奖黑人大部分是如下套路：愤怒的男人，高贵的奴隶，性感得不的不感慨人种不同的女性。即便这样，奥斯卡提名了五位可不是逗你玩，总有一个中彩，可至于哪个，还不好说。

三．花瓶美男大概有望翻身。奥斯卡喜欢丑人（凯文•史派西，“卡波特”菲利普•S•霍夫曼），喜欢“残疾人”（达斯汀•霍夫曼，汤姆•汉克斯），喜欢不男不女的人（希拉里•斯万克），就是不喜欢长得帅的人。布拉得•皮特和汤姆•克鲁斯是这一潜规则的最大牺牲品，但不带玩没关系，他们在奥斯卡之外得到更多承认，相形之下屡战屡败的迪卡普里奥显得格外悲壮。他在19岁因出演《不一样的天空》获得奥斯卡最佳男配角提名，2005年的《飞行家》还提名了最佳男主角，但从未获奖。《泰坦尼克号》可能是奥斯卡对他抛出的最大白眼，片子大受肯定，可这一主角连提名都没有。去年奥斯卡礼遇乔治•克鲁尼可能是个好兆头，转型美男有望翻身。迪卡普里奥在今年的《血钻》和《无间风云》中，除了公鸭嗓稍煞风景，基本上是个刚强、粗砾，符合奥斯卡老派审美的硬汉。

其他预测包括奥斯卡可能不买金球奖的帐，金球青睐的《女王》或许危险；因为今年评审委员会口味偏重，老女人可能比较吃香（最佳女主角提名有海伦-米伦，梅丽尔-斯特里普。朱迪•丹奇，都够老）；还是不能指望奥斯卡有幽默感，给了《波拉特》一个最佳改编剧本提名，这个搞笑电影是个假冒纪录片的随机真人秀，根本没有剧本……

这些预测不仅没有准话，反倒像是挂着预测招牌的规律总结。奥斯卡向来滋长马后炮，总结起规律来头头是道：1996年独立制作《英国病人》得了奖就说是独立制作一统天下;1998年的《莎翁情史》又展现了“莎翁热”或“莎剧热”;达斯汀•霍夫曼和汤姆•汉克斯屡获青睐，就说奥斯卡最喜欢“残疾人”;2004年热片《冷山》落败则表示“大片”已经被奥斯卡抛弃……最神奇的规律总结于去年，所谓奥斯卡40年轮回:1968年《毕业生》获最佳导演奖，而非最佳影片奖，2006年《断背山》也获最佳导演奖而非最佳影片奖;1968年《毕业生》未获得最佳剪辑奖提名，2006年《断背山》也未获最佳剪辑奖提名;1968年《毕业生》有着在性取向上不同于常态的内容，2006年《断背山》也有着在性取向上不同于常态的内容;1968年有个首次获得最佳男主角提名的演员名叫霍夫曼，2006年有个首次获得奥斯卡最佳男主角提名的演员也叫霍夫曼……一到要事先说两句就格外谨慎，对着提名影片总结规律冒充预测。长此以往，基本上奥斯卡成了个喜怒无常的女人，总结的规律越多就越摸不着头脑，求助科学都没有用，2005年有个叫RopeofSilicon的网站做了个统计，在1995-2004的十年间，金球奖与奥斯卡的重合率只有50%，可电影由一群文科生把持，科学只能为其总结规律，却不能看透将来。唯一确定的预测是：impossible is nothing，放开胆子想吧，说不定他们头脑一热，把最佳“最佳服装设计奖”就给了《满城尽带黄金甲》了。

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2007.02.01 10:56:37

感谢大头文帮我更新了007活动博客

以下为引用：

关于一个数字化英雄的数字化勾勒是这样地。
丫代号007。出道45年。6次易容。
使用过13种甜言蜜语。至少泡过20多个不同肤色的绝色美眉。
丫依仗30多种小到钢笔到大到汽车等高技术暗器装备。19次拯救地球和人类。
丫的先进事迹报告会截止目前全球推广22次。至少有20亿人次目睹过丫的风采。
有34部长篇和8个短篇的小说以丫为主人公。
类似少年包青天的。关于丫英雄出少年的前传也在陆续炮制出炉。
其目标就是灭了哈里波特的锐气。

前天晚上是这个第六版007正式登陆的日子。
入选后被埋汰得一塌糊涂的猛男克雷格莅临东方新天地。
我拿个破请柬。还以为能零距离切磋一下。
没想我跟路人的区别就是。
即使钻进隔离绳里面。也只能看前排人墙的屁股。
还不如路人。可以在一楼凭栏下望丫的脑门。
只好先去大食代果腹。时间到了再去看所谓的首映。

还记得跟老朱等人在二零四录象厅看007那份如醉如痴。
那就是我们的白日梦和神话啊。
有007的工作。给孙悟空都不换啊。
有些调情镜头都当三级片看的。太神往了。
生子当如孙仲谋。牛逼首推007。

说实话。怀着过高的希望进去。
看下来也没觉得怎么地。奏四一标准的007。
那些艳遇固然令人神往。
不过想想很可能是雄蜣螂的结局。
春风一度的代价很可能是脑袋搬家。
相当于明知爱滋病。偏向虎山行。
这样一想。熊熊欲火也就熄了。

当晚大风。出来觉得风势稍歇。空气甚爽。
于是寒夜独行三刻钟。只多不少。
也算温习荒废好久的壮阳功课。
到家已经深夜。睡得分外塌实。再无贱人入梦。

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